Watchmen: el futuro ya llegó (II).

Viene de la primera parte.

Lo confieso, me esperaba lo peor: un pastiche efectista que reducía a carne picada uno de los mejores cómics de la historia. Y sin embargo, algo de la maravillosa obra de Moore-Gibbons sobrevive en la pantalla grande... Zack Snyder es un director que apuesta fuerte por los golpes visuales, especialmente en las escenas de combate (ver 300). Algo de eso también aflora en Watchmen, pero lo que termina enganchando al espectador y haciendo soportables los 160 minutos de duración es la trama de historias que encarna esta pandilla de ex-superhéroes deprimidos, fascistoides y paranoicos.

Snyder trató de respetar los frenéticos saltos temporales del cómic, y sale bastante airoso de esta parte de la traducción a la pantalla. La historia nos lleva de los años '80 al pasado con mucha facilidad, aunque sin llegar a la fragmentación temporal que la dupla Arriaga-González Iñárritu impuso a producciones como 21 Gramos o Babel. ¿Qué hubiera pasado si Guillermo Arriaga hubiera guionado Watchmen? Hubiera sido, sin dudas, otra película, menos volcada al efecto estético pero quizás más cercana al clima dark y reventado del original.

Al igual que ya pasó con Sin City (ver mi reseña) o 300 (idem) la película Watchmen también sigue al pie de letra (¿o debería decir "de la viñeta"?) el cómic original. Como ya dije en el post anterior, esto facilita mucho el trabajo del director, ya que utiliza a la historieta como storyboard de la película.

Obviamente, trasladar a la pantalla 400 páginas donde proliferan personajes, saltos en el tiempo y conflictos a todos los niveles no es posible. El director privilegió algunos relatos mientras que otros quedaron por el camino. Dicen que Terry Gilliam, uno de los primeros que trató de filmar Watchmen, había solicitado hacer una película en tres episodios. Esa también hubiera sido otra película.

Otro rasgo que caracteriza a la filmografía de Snyder es la transformación de algunas escenas en videoclips (ya lo sufrimos en 300, con algunas batallas entre griegos y persas a golpe de heavy metal). En Watchmen algunos de estos videoclips son pasables ("The sound of silence" durante el entierro del Comediante), otros desbordan estética kitsch ("Hallelujah" de Leonard Cohen mientras Silk Spectre II y Nite Owl II rompen el hielo flotando sobre la ciudad) y un par de ellos agregan una nueva lectura a la obra ("La cabalgata de las Walkirias" mientras Dr. Manhattan elimina a los vietcongs, obvia referencia a Apocalypse Now).

Uno de los aciertos de Snyder ha sido el casting y la escenografía: los superhéroes emergen del papel y se convierten en seres reales, perdidos en una sociedad al borde del holocausto nuclear. La reconstrucción de los escenarios dibujados por Gibbons en el cómic es casi perfecta, y los actores encarnan sin problemas unos personajes que se mueven siempre al borde del abismo del ridículo. Respecto a los cambios en el final de la historia, no creo que sea conveniente hablar de este tema para evitar "spoilers".

Watchmen debería haber sido una miniserie de entre 6 y 12 episodios (digamos una temporada televisiva); de esta forma se hubiera podido trabajar mejor con la obra de Gibbons y Moore (este último se distanció de la obra de Snyder y, a diferencia de Gibbons, no aparece en los créditos). Watchmen es un texto polifónico, complejo y multidimensional, difícil de concentrar en 160 minutos. En el pasaje al cine perdió bastantes cosas pero ganó algunas, como las ya citadas referencias musicales. El resultado se merece un aprobado: las casi tres horas pasan volando, la historia nunca decae y no cuesta mucho perderse por esos callejones oscuros donde unos decadentes superhéroes tratan de enderezar el rumbo de una sociedad que está tanto o más loca que ellos.